191028 _ MMCA 국립현대미술관 서울관 '광장 the Square'

 

 

 

 

 

 

MMCA 국립현대미술관 서울관

광장 the Square

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

<판이 뒤집히다>(2008), 날리니 말라니

the Tables Have Turned, 2008, Nalini Malani

 

 

 

 

 

 

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개인의 삶을 위협하는 온갖 종류의 폭력과 재난에 대한 우화들을 상징적인 방식으로 연출.

벽에 그림자로 이미지가 돌아가며 투사된다.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

가장 완벽한 전시 관람 파트너.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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<타인>(1999-2000), 요코미조 시즈카

Stranger, 1999-2000, Yokomizo Shizuka

 

 

 

 

 

 

 

 

<한평조차>(2018), 송성진

One Pyeong House Between Tides, 2018, Song Sung-jin

 

 

 

 

 

 

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작가가 로힝야 난민촌을 방문한 경험을 한국적 상황과 연결시킨 작품.

한 평짜리 집을 짓고 이를 존속시키는 과정을 통해 개개인의 생존 투쟁이 일상화된 시대를 이야기한단다.

이러한 설명을 굳이 듣지 않아도... 단번에 와닿는다.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

조지아 서북부에 위치한 압하지야는 1992~93년 내전을 통해 사실상 조지아로부터 독립했으나 국제사회로부터 여전히 국가의 자격을 인정받지 못한 미승인 국가다.

에릭 보들레르는 압하지야의 전 외무부 장관이자 활동가인 막스에게 보내는 편지들,

그리고 막스가 음성 파일의 형태로 보내는 답장,

압하지야의 풍경과 일상을 담은 영상으로 이 작품을 제작했다.

사람이 떠나고 폐가가 되어버린 집들,

돌아가고 싶어도 돌아갈 수 없는 사람들.

내재되어 응축되어버린 갈등이 터져나와 내전까지 벌여가며 독립했지만 ,

이렇게까지 세운 국가를 다른 나라들은 인정하지 않고 있다.

도대체 무슨 권리로?

 

 

 

 

 

 

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막스에게 보내는 편지들.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

가장 인상적인 작품.

<마음>(2019), 신승백, 김용훈

Mind, 2019, Shinseungback, Kimyonghun

 

 

 

 

 

 

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원형 판이 커다란 원을 그리며 둘러 싸있고,

마치 바로 앞에 바다가 펼쳐진 듯 파도 소리가 들려온다.

난 사실 처음엔 이 파도소리가 녹음된 소리를 틀어놓은 것인지 알았다.

저... 원형 판들은 사실 스피커일거라 생각한거지.

실제로 이곳이 상당히 어두워서 어지간한 거리까지 접근하기 전까진 정말로 스피커인줄 알았다.

 

 

 

 

 

 

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그런데 가까이 다가가보니...

 

 

 

 

 

 

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각 원형판마다 크기와 갯수가 다른 구슬들이 원형판의 움직임에 따라 움직이며 파도 소리를 냈다.

나의 감각이 진짜와 가짜를 구별하지 못하고 꿈틀거리더라.

이토록 섬세하게 구축된 가상의 소리라니.

한참을 듣게 되더라.

 

 

 

 

 

 

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전시 잘 보고 나왔다.

도심 한 복판에 이런 미술관이 있다는건 멋진 일이구나.

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물론...

여전히 미술관의 동선은 적응이 안되지만.

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